Психоаналитический разбор фильма “Анора”: травма, расщепление и шанс на другую жизнь

(Вольные интерпретации символического)
⠀
У главной героини фильма “Анора”, по сюжету, два имени. Анора и Эни. Два имени, обозначающие две ее части. Истинная утраченная часть - Анора. И часть, которая приспособилась к реальности - Эни.
⠀
В психоанализе это называется расщепление.
При травматической ситуации человек (чаще всего это происходит в детском возрасте), чтобы избежать боли, с которой психика не справляется, отщепляет ту часть себя, которая переживает непереносимое, забывает о ней, чтобы больше с этой болью не сталкиваться и защищает надежно забором - защитами, которые будут сопротивляться любому приближению к этому забору.
⠀
В первой части фильма показана жизнь Эни. Той Эни, которая сумела приспособиться к жизни. Выглядит эта жизнь не очень, но это ее жизнь, и она живет ее как умеет.
Получив шанс на лучшую, как она считает, жизнь, Эни хватает его. Шанс этот тоже выглядит так себе. Но для нее это видится спасением.
⠀
Вторая часть фильма - попытки разных героев отобрать у Эни этот шанс.
Эни яростно защищает и этот шанс, и мир, в котором она живет, по правилам которого играет. Может быть, этот мир смотрится не очень, но по-другому жить она не умеет, другой реальности не знает.
Защищает она свой мир стойко и смело. СтоИт до последнего.
⠀
Проводя аналогии с терапевтическим процессом, эту борьбу можно сравнить с защитами в человеческой психике, сопротивлением, которое будет пытаться спасать установленный порядок жизни.
По-другому может быть хуже. По-другому можно пропасть. Сопротивление всеми силами удерживает бастионы привычной жизни, и укрепляет их.
⠀
В этой же, второй части фильма, появляется фигура Игоря.
Эту фигуру можно сравнить со взрослой мудрой частью внутри человека. А можно –
с терапевтом, если рассматривать фильм как аналогию с терапевтическим процессом. Игорь, поначалу, наблюдает издалека. Он, единственный в этом фильме, напоминает Эни о том, что ее зовут Анора, и что ему это имя нравится больше, чем Эни. Он, как будто, видит ее настоящую.
⠀
В третьей части фильма Игорь пытается дать девушке поддержку и сочувствие. Она их не принимает, и яростно отвергает. Ее сопротивление уводит ее от опасного места, где может произойти перемена.
В финале фильма Игорь пытается поцеловать девушку в губы, что можно рассматривать как символ установления теплого человеческого контакта. Но для такого контакта нужно открыться, стать уязвимой, и Эни не выдерживает этого.
⠀
На самой последней минуте фильма происходит то, что Фрейд назвал, словом, катарсис. Выброс вытесненных эмоций, аффекта. Анора начинает рыдать.
Эмпатия и принятие от Игоря проходят через пережитое Анорой, через крепкий забор ее защит. Проходят и запускают процесс сдвига всего того, что было вытеснено и забыто. Да, это самое начало процесса, впереди большой путь. Но лед тронулся. Настоящая Анора появляется в самом конце фильма. Под занавес.